左鄰右里

載著興奮心情，迎接新的一年。

舊有的臉貌令人含糊不清，新的還來不及適應，如何面對去舊迎新！

進入PMQ，由草菇頭及大腳掌指引到展場的核心

香港是泡麵城市，湯碗內甚麼配料也有，卻欠缺實質及滿足感，人活在一堆泡沫內，浮沉中打滾，匿藏在陰暗的色彩圈內，偶然灑上幾滴名牌香水，便沾沾自喜，物質令他們沖昏了頭腦，還是他們願迎接虛擬的物料。

舊區小時候天線掛在天臺上，接觸不良，雪花滿佈電視的氣憤心情，Bo Law用誇張手法把他刻劃出來，是多麼的生活化呢！

舊區的連接，把人與人之間的感情綑綁起來，門戶盡開也不怕失掉物件，守望相助的關連，似一家沒血緣關係的大家庭，多麼和諧。
但時間把一切都改寫，地產商的轉買，城市規劃的遷徙，轉變快速，無法停下來思考對錯，只得逆來順受，迎接冷漠的誕生，門戶緊閉，各有防線，守望相助的日子慢慢地轉變，變得陌生，變得冷漠。

當時還有左鄰右里的親密關係。

我們滾在電子世界的核心，迷失了的繩索，無望的空間喚不醒納悶的人。
電子網絡的呼喚，把活人變成機械人，耳朵聽到的是機械鈴聲、眼睛看見的是屏幕內的強光。
群眾早已把閱讀物遺忘，他們低著頭，手指不停地滑著滑著.........，與冰冷的鐵片打交道，漠視身旁流著熱血的人群，我感到刺冷的風直吹入心，孤寂的眼神，封掉的感覺，令我打了一個寒震。

耍麻雀是香港的草根民化，陪著每一代人的成長。

書內的黃金屋早已被變買，文化不值一毛錢。
他們願意拿起一疊股票，細心閱讀條文，也不願翻起一本有意思的書籍，靜心沉思，或者我的言詞重了，但，我看到香港文化體制的消失，往日的文化遺產，牢固壓在鋼筋混凝土下，沒法重生，又飄來一陣酸啊！

荷李活道一帶華洋集處，Bo Law用單線條勾畫出昔日時光。

當人人拿出厚厚的書，慢慢地翻看的日子，已變得蕩然無存。
他們每時每刻都握緊這塊銅片，它已變成一個浮標，不可缺的安全感，因為安全感藏在記憶體內，用手輕輕一滑，一切重生了。
他們沒可能收起這件冷東西，時代變化之快，令人弄不清，在虛擬或在真實的生活裏，每人都低下頭，在程式內尋找冷漠的溫情。

孩童時期的童真，被作者一筆筆地勾畫出來。

現代香港文化是金錢與物質佔上風，地價滑落，全部人都努力托市，文化滑落，就漠不關心。
學校內重視考試，每日十多份課堂作業，可以提高本質文化嗎？可以提高國民修養嗎？
他們的對話是盡數，你家賣買了多少層樓，我家賺了多少錢，他們投買了多少基金，多少張股票在手上等！
現代人的文化精神沒落了，笑貧不笑娼的觀念，正式揚起驕傲旗幟，樂意做金錢奴隸。
手內拿起一疊疊的破紙又如何，卻欠了靈魂！

連一點空間都佔據了

香港還是有一班熱誠推動文化的人，但觀眾的水平呢！又被扣了分。

若要整個社會令人尊敬，從禮儀廉恥開始，尊重文化遺產，在人民的智識水平著點，學識不是一張文憑，是終生受用的維生素。

萬般皆下品，唯有讀書高，有誰會領悟真諦。

Bo Law用他的技巧繪畫出趣味

香港人還在沉醉在往日的日子內，我也喜歡那些年，生活窮困但簡單，愛恨也來得直接單純。

人民活在浪漫的失落中，漂亮的呻吟聲後，又努力工作。

但殖民地是別人的，沒可能世代都是殖民地的子民，我不反對回歸，但我痛根庸官當道，不懂甚麼是珍惜.......

或者怨氣重了點，心痛文化沒落，不想看見沒文化的社會，我成長的地方，我的香港！

沉睡120年

＂Passengers＂電影去年在巴黎上演了。

看後我在想，有誰願意接受沉睡120年，而為120年後在外太空重建新社會？

Morten Tyldum（導演）為這部電影編印了5000份合約，發給不同國藉及階層的協議書，招募5000名人材，看誰願意為未來新宇宙創先河！

Jim突然冒醒了，當他站起來時，太空船內4999人正在沉睡著。

唉！我甚麼會醒來？原來機器出現問題，令他早醒了88年，程式的出錯，他沒可能再蒙頭再睡。

太空船非常巨大，設備也很先進完善，環境舒適，可惜沒有一個人，更沒有植物，Jim沒辦法逃離這牢固的太空倉，心想，＂莫非要孤獨地活88年？＂，可怕的銅鈴響個不停，他試圖四處覓尋逃離的可能性，結果，都是抱著頭顱，痛哭在冷漠的銅板內。

他遇上在酒吧工作的Arthur，感到有絕處逢生的喜悅，Arthur沒有變動的笑容，令Jim的心情再冷了下來，他原來是一個機械人，又是程式的騙局。

Arthur是聰明的機械人，在情緒上也為Jim分享一點點困擾，可是漫長的歲月可難熬！

他在4999人的資料中，看中了Aurora。

她的美麗、聰敏、獨立、令Jim喜歡上，與Arthur談及此事，他看來並不反對，決定弄醒這女孩，聰明的Jim是機器奇才，沒費力氣Aurora便被喚醒了，她以為是程式的問題，幸而太空船上還有一個Jim，很無奈，但也要活下去！

眼看所有人都冷藏地沉睡著，孤獨的細胞每日在萌芽，自己如何活上88個年頭呢？

因Jim早已看上她，太空船內只有兩個人，很自然地便談戀愛。

浪漫的日子看來並不長久，守不了秘密的機械人Arthur，無意地把這秘密說了出來，Aurora很驚訝，卻沒辦法再讓自己再次冷藏沉睡，她只有氣憤及無助。

某一天，船長Gus突然的出現，令空間變得有了希望。

荷李活的電影不會讓你好過的......

太空船的機器常出現故障，他們也有留意，但找不到問題根源。

船長Gus生病已久，而且明顯嚴重了。

Gus在生病期間找到醒來後再沉睡的程式，也告訴Jim這程式的運作，可是程式未開始，他便離去了。

太空船的操作問題日趨嚴重，不得不去修補，不是為了自己，而是船上的4998人的性命。

在困難重重下，把過熱的火焰冷卻，令太空船繼續穩固運作，這時，Jim對Aurora說出重睡的可能性，＂那麼我醒來後便見不到你！＂

Aurora還是選擇重睡。

人的一生只有80多個年頭，讓一項創建新時代的計劃，而犧牲與家人朋友共處的時光，值得嗎？

在冷漠的環境內活著是多麼的令人心寒，沒有擦身而過的溫情，管他有更豐盛的物質，也補償不了冷卻的血脈！

以為是太空虛幻電影，原來是一條浪漫的花邊把它打上一個小蝴蝶結。

Passengers只有四位出色的演員，很簡單，一套我頗喜歡的荷李活科幻電影！

白牆的奧秘

2017年起步了！

新的開始，舊的回顧，重新翻看去年展覽拍下的照片，可惜，沒有令我興奮的作品，反而早在2015年的幾張圖片，勾起某些回憶。

在那一天.........

那天忘記了是晴天還是雨天，只知道穿上一件單薄毛衣，四處閒逛，誤闖進一家畫廊！

畫廊的工作人員都在辦公室幹活兒。

畫廊的白色氣氛把我引到中央處，

緩緩地閉上眼睛，感受白雪的飄揚，可是我竟被白雪包裹住，還結上一條繩子，心中穿插一陣寒意，立即睜開眼睛，眼前沒有白雪，一切幻覺隨著睜開眼後飄走了。

看見白牆上竟然是一件件肢體！？

我被白色牆壁上的肢體懾住了，肢體？聽起來是多麼令人不安......

純白的牆上竟然放上肢解了的人體，牢固地貼在白雪皚皚的牆壁上，想像不到牆的另一邊有甚麼故事發生，眼前出現的是多麼似是而非、多麼真實的景象，很玩味兒的作品，有點兒不寒而慄，多麼令人聯想的作品，誰弄的惡作劇呢？

在白牆上放上一雙白色的雙腳，多麼的簡潔，卻令人沉思半天。

他來自羅馬尼亞Baia Mare，生于1984年的藝術家Bogdan Rata。

Bodan的思維被周邊壓力所傷，一件件不安地啟發出內在的鬱鬱寡歡，編織出他的心理防線，用盡腦內的不良細胞，盡數人性不是，他用樹脂塑膠作主要物料，製作出混雜怪東西，飄散出陣陣白色血腥味，誰也沒膽量用手去觸摸，因為，他會散佈出白色邪惡，只可用眼睛去探索不解之謎！

黑白對比，前後相對，很細小的一組作品，心內流出一陣酸。

他在虛無中索尋故事的源頭，在人體的配件上尋覓靈感，是冷漠無情，還是熱誠地喚醒？

他的震撼是要把人摟曲得體無完膚，皮層下放了些甚麼東西，為何會有那麼多病纏，腦袋內藏起無數災難，世界上所有不安的事情都是身體摟轉而產生的惡業，人性已不在于思維上的曲解，連同身體的摟曲而和應著，人類踏著喜悅的石崗插上悲愴的旗幟。

這件作品附在牆上，布匹把一個人牢牢地包裹起，他似躺在一個舒適但無助的空間。

在1990年有一項巨大工程展現。

在Baia Mare的廣場上，把列寧雕像推下來，放上他的新雕塑。

一隻巨型的腳，腳指被手指佔了位置，豎起V字手勢，極具霸氣地塗上血紅色，傲然地站在列寧的位置上，還起了一個不嚴肅的名字：Rampampampam。

他摟曲的作品可在綱上索尋。

－Bogdan Rata－

章魚的生活

 血紅的組合在雪的的場地內出現，令整個角落都熱鬧起來，往來的賓客都朝這件東西張望，希望在空間中找到一些意想不到的感覺。

在伸縮的臂彎內，看見葉子在飄揚，珠寶的光芒穿插我們的眼球，直射到我們的腦波內，展延了一場色彩的戰爭。

秋葉緩緩地墜落，驟然地，有絲絲的回憶感覺，想尋找四散的同伴。

絲絲紅線是上天恩賜的雨絲，串串珠寶是恩賜的財富，無聲地喧嚷起喜悅的旋轉，我聽到脈搏在跳躍，也聽到孩子清脆的笑聲，它紅色的手臂伸過來，把我抱著，那溫馨的感覺，令我溶掉了，是多麼的溫暖。

當我離開時，看見它向我說再見，溫柔的章魚把愛用臂彎伸延到每一個人，原來愛就是那麼簡單。

紅色的絲線從天上掉下來，掛在不定型的枝椏上，上演了一場紅色的秋天。

  

                                                                    PIEUVER DE VIE                                                                                                                                                       

Pieuvre de vie

Tu ouvres grand tes bras

Et laches tes trésors

Tu ondules et respires

Gigantesque animal

Et fais bouffer nos jours

D'un surcroit de ton souffle

Pulsation fantastique

Qui rythmes à ton passage

Nos morceaux d'existences

Mais les courants t'emportent

Et parséments de vie

Ton miroitant sillage

Tu donnes tes joyaux

Tu donnes tes enfants

Généreuse amnésique

Nous laissant pantelants

De beauté entrevue

Nous laissant palpitants

Des battements

De ton sang

                                  ----- Antoinette de Saint Blanquat  -------        

                                       

章魚的生活

                                   

章魚的生活

敞開您那強大的手臂

和放下您的財富

您的起伏和呼吸聲

讓龐大的動物

貪吃著我們每一天

增強了您的喘氣聲

奇幻的脈搏

似音韻地經過

我的存在片段

但,潮流把您帶走

點綴了的生命

被您閃爍地喚醒

您給與的珠寶

您給與的孩子

也慷慨地被遺忘

我們留下的喘氣聲

探望的美態

留下的心跳聲

正敲打著

您的血液

 翻譯:May CHAN Wai Mui

(翻譯如有錯處，請指正)

詩意中帶出愛意，作品傳來的呼吸聲。

       。 Antointte為這件作品寫了一首漂亮的詩，令作品增加生命力，這就是美                        

她也做了一件小作品，令空間不會有冷清的感覺。

章魚被掛在半空，不減其霸氣。

一絲絲的紅線，可費時間完成，但很美！

展品的角落，大作品和小品的呼應。

展覽完了，留下紅色的印象，深紅色的暖流，在我血管內滾動，一件令人感動的作品，多謝May CHAN Wai Mui

為我們創作一件誠意的作品。

如有興趣她的創作，可直接到Facebook page看看別些創作能否感動您。

他的慌言－電影Frantz

這是一部很浪漫的電影，當我離開電影院時，滿腦袋都是電影情節。

電影開始以黑白色調來襯托1919年第一次世界大戰年代的氣氛，若細心留意下，導演在某情節上調上顏色，氣氛在顏色交替下更令人沉醉。

英、法、德的戰爭令他們互相仇恨，槍火無情，在這情況下，敵人不死，你別想活，當年的戰場，就是活著去，死著回。

在德國一個小鎮上，Anna當時失去了心愛的未婚夫Frantz，她每日都到墓前為他整理墓地，未婚夫的父母早已視她為自己人，兒子死後更把她當作女兒看待，Frantz被法國人殺死，令這家德國家庭極之仇恨法國人。

某一天，Frantz墓地插上鮮花，令Anna深感莫明，問墓地管理員，他憤怒地拿出一個法國銅錢，＂是一個法國人！＂。

Anna跟平日一樣來到墓園，她在遠處看見一個年青男子站在Frantz墓前，沉默不語，不一會便離開了。

Frantz的父親在小鎮上當醫生。
某天，有人來看病，Frantz的父親細問病情而得知他從法國過來，馬上憤怒而把他趕出門檻，年青人無奈地離開，Anna認得他就是帶著愁容到Frantz墓前的法國人，便鼓起勇氣與他交談，原來他認識Frantz，而且是異國好友，Anna思憶的心情，很想知道他與未婚夫在戰場上的生活。
她在中間調息下，頑固的父親也接受了這個溫文有教養的小伙子，誰會知道他慌話連連，編造了可憐的背景，父親早逝，只有母親陪伴成長等。

他的慌言一騙再騙，他說：＂我與Frantz雖是對敵，但互相成為好朋友，經常結伴在巴黎出沒，逛街，遊博物館，由以鍾情于羅浮宮，那段是我人生最歡樂的時刻＂。

小伙子的柔情打動了這家德國人，也打動了Anna的心，在離開的最後一刻，決定向Anna說出事情的真相....

他其實不認識Frantz，只在戰地上兩人偶然碰面，相互對視的一刻，他迫不得已把Frantz殺了，但良心令這個從未殺過人的年輕人，深感不安，內心責備之下來德國，想向他家人道歉。

Anna聽後心碎了，沒辦法接受喜歡上這個毀掉她幸福的敵人。
小伙子希望她能在離開德國之前，送他火車，互相見最後一面，心軟的Anna在痛心下，大清早送他一程。

他離開後不斷來信，信中道歉及疚意，更誠懇邀請她到巴黎相會，這陣子令Anna更想他。
Anna改編信件朗讀給老人家聽，他們認為這小伙子對Anna有情，便勸她到巴黎找他，她思前想後決定到大巴黎，可是地址因生氣而弄掉了，唯有靠之前他說的細節訪尋。

Anna坐上往巴黎的火車，車內的法國人用仇視眼光看著這敵國旅客。

到達了巴黎，Anna找到旅館後便馬上找他，她找了好幾天都找不到，結果在醫院的生死名單找到他剛逝世的父親，拿起地址到他家，原來他家中很有錢，因國家招兵而上戰場。
他看見Anna的到來，非常意外，而他只是見倒一個久未見面的朋友而已，這下子才驚覺對他的一切一切都如此地陌生，Anna帶起無奈地問他＂你在德國時所說的都是慌話？＂＂對，是我編造的故事。＂
令Anna更不能接受的是他早已有一個到達談婚論嫁的女朋友，很快便舉行婚禮，她的心碎得片片墜地。
＂你為誰而來巴黎？為何而來！＂
＂為你，一切都為了你！＂

這電影得到很高評價，演員的出色表演，令故事更出色。

其中一段情節，Anna在河岸與他一起時，已打動了那寂寞已久的心。

慌言是一把刀，但，美麗的慌言是一劑良藥。

蠟燭生命力---陳箴（chen zhen）

在香港我想很多人都不認識他，但在歐洲很多人都知道他，他的作品充滿力量，藏起禪意，揚起藥劑味，以人為本的創作意念，他就是陳箴（chen zhen）。

作品站在群眾裏，溶化在無邊際的領域間，與微生物一起飄散四空，可是，他的生命只維持了45年，而藝術微生物卻繼續寄生在空氣中，一鼓靜心的力量不經意地流放著，或者稱為陳箴力量吧！

他其中一組系列作品＂Beyond the Vulnerabillity＂1999年

陳箴1955年生于上海，父母都是醫生，在醫學文化家庭內長大的他，並沒有選擇父母的行業，卻跑到上海戲劇學院修讀舞臺設計。

步進80年代，中國開放，學院的學生可以伸請海外留學，雖然伸請並不容易，但年青熱血的一群不管如何困難都願一試。

80年代的中國年青藝術家紛紛顯現，創作出中國達達主義，爆炸式力量把歐洲人震動了，因而吸引歐洲畫廊、畫商及收藏家的注意，遠渡到中國各省覓尋新血，畫廊遷就藝術家的要求，有自由創作空間，甚至可以讓他們以藝術家身份伸請出國，離開封閉式的政治牢籠，越洋到別的國家呼吸自由空氣，就在這浪潮下，沖走一批新浪潮藝術家，陳箴就在那時捲進巴黎。

他用不同顏色的蠟燭築起房子，房子構思來自巴西的一個小部落。

 陳箴在80代年踏足巴黎，當時才25歲，語言及經濟的困擾，令他對前景沒信心，決定給自己5年時間，看看長城以外的國土，在86年幸運地進入巴黎國家美術學院，他的人生故事又再改寫了。

來到巴黎沒生活來源，又找不到別的工作，最後決定用自己的強項， 畫頭像。
他背起畫夾，拿著小凳子，手中一支炭筆，當上街頭畫家，年青的他，只懷著對藝術的一份熱刺，二年的頭像畫家生涯，令他更踏實地步上藝術舞臺。

他說：在中國，蠟燭代表人的生命，一下子便熄滅，也容易節斷，非常之脆弱！

四平八穩很簡樸，象徵著人類應該追求簡單的生活。

 在場館一角
那兒亮起微弱的燈光，一系列排屋放置在玻璃長臺上，靜靜的排在一起，突然間聽到細微的喘氣聲，吸引我往前看小屋的架構，不同形狀屋脊，感到人存在的生命力。
我們終極的追求是簡單，在簡單的定義下要承擔起脆弱的生命，人類只得似一個勇士般，不斷地往前沖。

排屋後是他對醫學上的解析圖。

陳箴因父母的影響，對醫療針灸有深入認識，也經常把作品與醫學解析同時展出。

他也逃不開人生的生老病死，天給了他天賦，但在短期內完成所有任務，結果在2000年因癌症離開了，遺下妻子及兒子，獨自登上天梯。

他知道醫學的理論，但不懂建立個人健康，在拼鬥的時刻卻完結了生命。

他的遺體葬在法國知名的公墓Pere Lachaise，那兒葬了無數有名的學者、文學家、哲學家及名人等。

在藝術上他發出光芒，死後沒有回歸自己的國土，對一個思想傳統的中國人而言，確實有點難過。

蠟燭窩雖溫暖，但沒安全感。

這批蠟燭小房子是他的小品。
鮮豔的顏色，脆弱的感覺，正正吸引了收藏家的興趣。

地上小房子的倒影，一個個各自存在，非常雅趣。

在他死後，一切事宜由他妻子負責所有藝術上的安排。
陳箴在80及90年代牽起風潮，除了趙無極在歐洲能佔上重要位置外，其次便是他，他的早逝令所有留外的中國藝術家也想分一哥位席，同期的除了楊杰昌、黃永砅等等，後期的算是王度了。

藝術的流動性很大，能永久佔上名聲，真要收藏家極力吹捧才可。

假如你被喪屍咬了一口......

對於韓國電影認識不多，我知道韓風襲港已多年，而巴黎近年才冒起韓氣，但韓國藝術家紛至遝來的熱潮，令巴黎人打了一個韓抖，他們在藝術品上的表現，令法國人心中註上了標籤。至於電影，我沒多大興趣，生硬的語言，都令我聽不入耳，這些全是個人觀感，所以這部電影都是影評推介，才忐忑進場。當電影完結時與同坐的一個女孩對望一下，互相吐了一口氣，相對地笑了......就是這套電影！

中文釋為：屍殺列車

英文：Train to Busan

法文：Dernier Train pour Busan（最後一班到釜山的火車）

我還是喜歡法文的翻譯，一班沒有回頭的火車，就是最後一班，很詭異！

電影已破了韓國的票房記錄，這捲韓風可不簡單。

 電影開始很平淡，男主角在金融機構公司拼命，上司的壓力令他喘不過氣，妻子離開了他，轉住在Busan，家中由老媽照顧還上小學的女兒。

父親在公司長時間守候，連女兒生日都幾乎記不起來，草草買一件禮物，卻跟去年一樣。女兒叨叨嚷著要到Busan看媽媽。深夜時分，偶然拿起手提攝影機，看到女兒在學校唱歌的片段，她只唱了一半，便停下來，女兒說：本來是唱給你聽的，可是你肯定沒時間聽...。女兒又鬧著到母親那兒，無可奈何下，唯有第二天起行，這次行程把父女之間的關係靠近了，也是最後的親子歷程。

各人熙來攘往禮貌地在火車內找位置，一切都平靜非常，車快要啓動時，突然躍進一個滿佈傷痕的奇怪女子。

火車在哨子聲下緩緩地離開站臺，往釜山出發......

事情發生太快也太突然，連我們也捉不住情節，隨即跌進導演設計的陷阱內，進入喪屍行列中。

女子倒地後，熱心的人及工作人員馬上進行急救，很快屍毒發作，她變了喪屍，更四處咬人，很快這列火車上的人也變了喪屍，列車員大叫眾人馬上往前走，高速飛馳的列車不可能在這刻停下來的。

法國的影評人給與最好的評分。

 男主角抱起女兒往前跑，躲在其中一段卡車廂內，那一刻大家都僵住了，車內的電子新聞播放著人們你推我讓地亂跑的片段，車內的人還未有頭緒究竟發生了甚麼事。

喪屍一個咬一個，不久幾段列車的乘客也變成喪屍，喪屍如蜂的往前尋覓有聲音，有人氣味的方向。
未被咬的人在這刻發現喪屍是不懂開門的，便鎖起門與他們隔離。
列車長決定在中途停下火車，各人只有在膽戰心驚下離開恐怖列車，誰知道更恐怖的事情才開始！

站臺上沒有等車的乘客，四野無人，更顯驚悚。
男主角緊緊抱著女兒一刻也不放鬆，原來這城鎮早被喪屍幹掉了，連守護的軍人無一幸免，在生死關頭的一刻，他們又拼命逃回列車，只有繼續前行，目的地是Busan，唯一能守得住的城鎮，若要生存只得往釜山行。
因下車逃生太混亂，在混亂中男主角與女兒分散了，女兒跟在一位年輕孕婦身旁，而她丈夫則和男主角在一起，父親擔心女兒、丈夫擔心妻子，捧球隊的男孩擔心小情人，通電話後才知道她們躲藏在十三號卡車，而他們身處九號車廂，如何穿越喪屍群呢？牽掛的蠕動，決定從第九號卡車到第十三號車廂，冒死也要與親人會合。

他緊緊抱起女兒，經過無數難關，令父女關係緊扣著。

千辛萬苦把女兒救出，丈夫也拖著妻子，捧球小子也心急與女友會合，誰知車卡內的人把門緊鎖，無知地分析他們已經變成喪屍，門一開便完蛋了。群眾壓力下，他們氣憤地在車卡內再次逃亡。
自私人群最後也被喪屍侵襲，連無辜丈夫及小情侶也不能幸免。

喪屍毀滅了所有交通工具，各人不得不轉乘內陸火車，誰也料想不到更多喪屍包圍了整個火車站，男主角緊抱女兒，還有大難不死的年輕孕婦，死拼逃命。
內陸火車隆隆地滾動，他們千辛萬苦上了火車，可是，早被自私的大叔佔據，他自私是因為他很想回家看老媽。
他未察覺到被喪屍咬了，男主角知道屍毒很快發作，為了保護女兒，跟他拼鬥，爭鬥間也被咬了一口，大叔被推下火車。
屍毒發作要數秒，在屍毒還未發作時，告訴孕婦如何控制火車，便馬上離開，女兒聲嘶力竭地喊爸爸別走，＂別留下我＂，但他還是忍痛地到車後，在短暫的一刻，回憶女兒出生的片段，是多麼的美！屍毒終於發作了，他也躍下火車........

演員與導演Yeon Sang-Ho

＂他們（喪屍）不是怪物，而只滿腔怒火的人類。＂Yeon Sang-Ho曾表示＂沒有人生來就是好人或壞人，這是我想著重表達的一點，在悲劇發生時，一些偶然的因素會讓好人變壞人，或壞人變好人。有些人深受其苦，覺得厄運會從此蔓延開來......＂

電影觸動人之處是有情，父女的疏離，到關係緊扣、新生父親沒辦法目睹孩子出生，最後也給他一個名字.......這場災難把人與人之間的關係聯繫上，或者在災難中好人變成壞人還是壞人變了好人呢？自私及無知的人在生死關頭的一刻把人性的弱點表露無遺，眼看親人、朋友、愛人都被侵襲，如何去救助？

Yeon Sang-Ho是一位年青有才華的韓國導演，他一直都是製作動畫片，這是他第一套真人高成本電影，認真的化妝及背景，演員買力的演出、故事的張力都是吸引的重點，難怪荷李活蠢蠢欲動想買下版權重拍。
有興趣看電影的這是一套不會令人失望的。